Motif d'architecture plutôt que paysage, cette vue des degrés d'accès à la basilique Santa Maria della Salute situe néanmoins la scène à Venise grâce à l'échappée sur les Giardinetti Reali, la Libreria Vecchia et le palais des Doges, figurés à la manière vallottonienne plus proches qu'ils ne le sont en réalité.(...) Le tableau vraisemblablement résulté d'un séjour entre le 17 et le 20 décembre 1902. Le tableau a figuré parmi les trois tableaux exposés en 1937 chez Bernheim-Jeune avec les œuvres de la collection de Madeleine Lecomte de Nouÿ. D'une provenance exceptionnelle, cette oeuvre est inédite sur le marché depuis son achat à la galerie Paul Vallotton il y a plus de 40 ans.

Ferdinand Hodler (1853-1918), "Einmütigkeit", 1912-1913, oil on canvas, 116x169 cm

Provenance: Estate of Ferdinand Hodler 1918, Inv-Nr 127; Hector Hodler, Geneva, 1918-1920; Lina-Emilie Hodler-Ruch, Geneva, 1920-[1923]; Swiss private collection since 1923, then remained in the family until today 

Bibliography: Carl Albert Loosli, Generalkatalog: Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass, Bern, 1921-1924, no. 423 (Einstimmigkeit [Studie], 1914); Gmelin 1968, pp. 232-233, 234, 236, ill. ; Oskar Bätschmann, Paul Müller, Ferdinand Hodler: Catalogue raisonné der Germälde, Band 3, Die Figurenbilder, Teilband 2, Scheidegger & Spiess, Zürich, 2017, p. 443, no. 1502 [SIK 4575], ill.

Ferdinand Hodler painted "Retreat from Marignano" for the decoration of the National Museum in Zurich, bringing the artist international acclaim. In Hanover, Hodler was commissioned to paint a mural in the Council Chamber of the New Town Hall. The theme of the mural was the Reformation of 1533. "Einmütigkeit" (Unanimity) was completed in May 1913. Hodler's proposal was a culmination of two years work and is spectacular in its virulence of colour. Above all, it is the most rigorous affirmation of his concept of parallelism: a compact frieze of men with raised arms is symmetrically distributed around Dietrich Arnsborg, the orator who takes the oath with his hand over his heart. Painted in Geneva, the 5-metre high and 15-metre long composition was produced on three canvases. *

"Einmütigkeit" is one of the artist's most striking works. This colossal work was preceded by a large number of preparatory studies, however, the work presented here is a unique and rare testimony due to its large size and complex composition illustrating no less than 2/3 of the final fresco. Acquired directly from the artist's heirs in 1923, it has remained in the same family to this day.

*Cantonal Museum of Fine Arts Lausanne

Félix Vallotton (1865-1925), "La Seine à Valvins", 1901, huile sur carton, signée et datée 01, 36x61 cm

Provenance: Succession F. Vallotton, no. 233; Galerie Vallotton, Lausanne, no. 677 "Bord de Seine"; Jean Descoullayes, Lausanne, 1938, puis par héritage jusqu'au descendant actuel (Collection vaudoise)

Bibliographie: Marina Ducrey, Félix Vallotton 1865-1925, L'oeuvre peinte II, catalogue raisonné première partie: 1878-1909, Institut Suisse pour l'étude de l'art, Lausanne, 2005, ill. p. 221

Expositions: Paris, no. 42 "La Seine", 1903; Munich/Dresde, 1910; Winterthour, no. 56, "Bord de la Seine" (décrit à tort comme gouache), 1926; Lausanne/Berne, no. 12/ 15 "Bords de la Seine"; 1927; Zurich, no. 33 "An der Seine", 1928; Genève, no. 17, 1928; Paris, no. 44, 1929; Genève, no. 2, "Bords de la Seine", 1932

« Je rêve d’une peinture dégagée de tout respect littéral de la nature, je voudrais reconstituer des paysages sur le seul secours de l’émotion qu’ils m’ont causée, quelques grandes lignes évocatrices, un ou deux détails, choisis, sans superstition d’exactitude, d’heure ou d’éclairage. »* A partir de 1901, Félix Vallotton élabore un nouveau mode de représentation très moderne du paysage, basé sur des recherches de minimalisme découlant directement de son expérience nabie. Privilégiant les aplats, les grandes lignes simplificatrices, il se dédouanera de toute représentation réaliste en évinçant les informations atmosphériques, de temps et de profondeur dans ses paysages. Ces paysages appartenant à une période de maturité seront baptisés « Paysages composés » et ce mode de représentation ne le quittera plus jusqu’à sa mort. Cette œuvre est un parfait témoignage d'une révolution dans la représentation du paysage chez l’artiste. Datée de 1901, elle s’inscrit parmi les premiers paysages dit «composés». Elle est exécutée à Valvins en bord de Seine, non loin de la forêt de Fontainebleau, lieu emblématique pour tous les artistes de la fin du XIXe siècle. Sa représentation des lieux tend à une recherche de synthèse. Aucun élément ne permet de savoir à quel moment de la journée le paysage a pu être exécuté. Les couleurs sont posées en aplats ne laissant d'importance qu’au trait. Vallotton choisit sans doute volontairement des couleurs diamétralement opposées afin d'accentuer le contraste des motifs qui nous apparaissent alors comme des formes, des figures géométriques, plus que des éléments de paysage. A la manière de ses bois gravés, les contours sont précis et la ligne est un élément essentiel. Seul l'élément de la barrière vient rompre la presque parfaite symétrie et suggère la profondeur. Celle-ci amène une succession de plans et de formes. En s'affranchissant de la réalité visuelle par une synthèse des formes et des couleurs, Vallotton s'inscrit comme un précurseur. En effet, cette démarche n'est pas sans rappeler celle des premiers artistes abstraits à partir de 1910. Restée dans la même famille vaudoise depuis plus de 80 ans, cette œuvre emblématique est totalement inédite sur le marché des enchères. *Marina Ducrey, "Félix Vallotton", ed. Edita, Lausanne, 1989

Bibliographie: Sandor Kuthy, Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker: Catalogue raisonné des peintures et des études à l’huile, Berne, 1995, ill., p.151, n°276; Max Huggler, Hugo Wagner, Katalin von Walterskirchen, Albert Anker, Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 243; Conrad von Mandach, 136 Gemälde und Zeichnungen von Albert Anker, Zürich, 1941, n°23