Commode d'époque Régence par Pierre Hache (1703-1776) vers 1740-1750, en placage de noyer et d'olivier, façade arbalète ouvrant par deux tiroirs, côtés faiblement galbés, traverses inférieures chantournées, plateau en marbre jaune, montants arrondis et pieds galbés terminés par des sabots en bronze doré et ciselé, 84x111x60 cm

Commode illustrée dans: Pierre et Françoise Rouge, Le génie des Hache, édition Faton, p. 273

Pendule à l’éléphant d’époque Louis XV, en bronze patiné, doré et finement ciselé, cadran émaillé signé Louis Montjoye dont la base est à décor d'écailles et passementeries, et surmonté d'un chinois à l'ombrelle, base mouvementée et ajourée à décor de feuilles d'acanthe et rocailles, mouvement signé Louis Montjoye à Paris, 51x31x20 cm

Commode demi-lune d'époque Louis XVI estampillée C.Topino, en marqueterie à décor d'instruments de musique et d'objets, ouvrant par deux tiroirs en façade et deux vantaux sur les côtés, plateau en marbre rouge royal, 81x95x42 cm

Yves Klein (1928-1962), "Table IKB", technique mixte, (verre, plexiglas, piètement en métal et pigment bleu), signée par Mme Rotraut Klein-Moquay et numérotée "ARC 89-A-30" (sur l'étiquette fixée sous la table), 37x125x100 cm

Note : Cette œuvre fait partie d'une édition commencée en 1963 sous la supervision de Mme Rotraut Klein-Moquay d'après un modèle d'Yves Klein 

Cartel à musique d’époque Louis XV par Ferdinand Berthoud à Paris, caisse de forme violonée en écaille de tortue et incrustations en laiton à décor de fleurs, riches ornementations en bronze doré au décor de feuillage, biche, chien et oiseau, cadran en émail, mouvement composé d'un cylindre à huit mélodies, dix-sept marteaux et flûtes, sur sa console, dimensions du cartel: 104x55x23 cm, dimensions de l'applique: 53x62x30 cm

Commode tombeau d'époque Régence, en placage de bois de rose et bois de violette, riche ornementation en bronze ciselé et doré à décor de mascarons, rocailles, coquilles et feuilles d'acanthe, façade galbée ouvrant par trois tiroirs, plateau en marbre rance, 92x163x70 cm

Paire d’aiguières d'époque Empire attribuées à Claude Galle (1759-1815), en bronze patiné et doré, de forme ovoïde présentant une frise de danseuses, anse formée d’une victoire ailée s’appuyant sur le col, piétement carré en marbre vert antique veiné, h. 74 cm

Paire de dessertes demi lune dont une estampillée G. Kintz, d'époque Louis XVI, en placage d'acajou et bronze ciselé doré, ouvrant par  un tiroir en ceinture et deux tiroirs latéraux, montants balustres cannelés et entretoisés de deux tablettes ceinturées d'une galerie, pieds fuselés, dessus de marbre blanc, 89x124x54 cm 

Secrétaire à abattant d'époque Louis XVI estampillé deux fois R. LACROIX et JME en placage de satiné rubané, façade ouvrant par deux tiroirs et un abattant marqueté d'un médaillon central et doublé d'un maroquin et flanqué de tablettes en encoignure, ornementation en bronze ciselé et doré à décor de frises de poste et de rinceaux, pieds gaine, dessus de marbre blanc, 147x113x39 cm.

Commode par Mathäus Funk, Berne, milieu XVIIIe s., en placage d'amarante disposé en frisage fermé, façade galbée ouvrant par deux tiroirs soulignés par des cannelures en laiton, ornementation de bronzes ciselés et dorés à décor de fleurs, de coquilles, de guirlandes et de feuilles, poignées mouvementées, intérieur des tiroirs doublé de papier peint polychrome, dessus de marbre rose à veinures jaunes, 82x102x58 cm.

Table de salle à manger par Gilbert Poillerat et Maxime Old, à piétement convexe en acier poli et bronze patiné et doré ajouré à décor d'anneaux allongés, la base reposant sur des pieds raves, plateau circulaire en laque cellulosique taupe, signé Maxime Old, h. 73 cm, diam. 117 cm

Bibliographie: F. Grand d'Hauteville, Le Château d'Hauteville et La Baronnie de St- Légier et la Chiesaz, Genève 1932, p.141-142

Dès 1769 et grâce à sa collaboration avec Gilles Joubert, responsable des commandes royales, il devient lun des fournisseurs de la Couronne, du duc DOrléans ainsi que de la comtesse du Barry.

R.V.L.C fut lun des grands représentants du style Transition, style influencé principalement par les découvertes archéologiques dHerculanum (1738) et de Pompéi (1748) et prônant un retour vers des lignes plus épurées, contrairement aux créations Louis XV parfois très exubérantes.

Il utilise deux estampilles différentes, « R. Lacroix » et ses initiales RVLC, on rencontre parfois les deux estampilles juxtaposées sur un même meuble. La deuxième étant plus discrète nous laisse penser quil lutilisait pour des meubles destinés à des marchands tels que Migeon, Daguère et Poirier.

Son style se caractérise par des formes très raffinées, et son répertoire ornemental comporte toutes sortes de marqueteries géométriques ou narratives, des décors de vernis Martin, des plaques de porcelaines de Sèvres, et un goût prononcé pour les bronzes à lantique.

On retrouve dans son uvre une création importante de petits meubles précieux dune parfaite exécution. L'abondance de bonheurs du jour aux formes élégantes revêtues de placages précieux, semble démontrer que ce fût une de ses spécialités.

R.V.L.C a réalisé également des secrétaires de grande qualité comme en témoigne notre modèle, présentant une marqueterie dobjets de lettrés dans le goût chinois, très en vogue à cette époque. On trouve dailleurs un modèle similaire illustré dans louvrage de Pierre Kjellberg. Ce dernier mentionne également deux secrétaires comparables présentés aux enchères chez Sothebys Londres, le 29 juin 1972, lot 49 et lors de la vente de la succession de Mme Henry Farman par létude de Mes Ader-Picard-Tajan au Palais Galliera le 15 mars 1973, lot 121. 

Rare paire de chaises ou sgabelli aux armes de la famille Strozzi attribuées à l’atelier de Giuliano da Maiano (1432-1490) et Benedetto da Maiano (1442-1497) en noyer et incrustations selon la technique en intarso, d’érable, bois noirci et bois fruitier formant des encadrements de filets de chevrons et motifs géométriques, assise octogonale reposant sur 3 pieds en biais à section rectangulaire, dossier trapézoïdal surmonté d’un médaillon rond double faces encadré de croissants de lune sculpté au dos, du blason des Strozzi sur un fond rayonnant et au-devant, du faucon perché sur le heaume de chevalier surmontant ces mêmes armes. Italie, florence, circa. 1490.

Provenance : hôtel particulier genevois, collection privée de M. et Mme Edmond Mottier, sans prix de réserve

« Une perle de la collection, une pièce unique de renommée internationale, un chef d’œuvre d’un réel enchantement, un des plus beaux exemples de mobilier florentin. Qui ne peut penser à Benedetto da Maiano en admirant le profil, les incrustations élégantes de bois fruitier, la sculpture magnifique des médaillons qui couronnent le dossier ? ». C’est par ces mots que M. F. Schottmuller décrit dans son ouvrage « Wohnungskultur und Mobel der Italienischer Renaissance » publié en 1921, la chaise Strozzi conservée aujourd’hui au Met. Acquise par le musée en 1930, elle faisait partie de la collection du Dr Albert Fidgor et avant lui provenait du Palais Strozzi lui même. Elle ressemble en tous points à celles que nous présentons en vente et nous laissent à penser que nos chaises auraient cette même provenance prestigieuse ou fait partie d’une commande de l’un des membres de la famille Strozzi.

Giuliano et Benedetto da Maiano

Formés à la peinture et à la marqueterie, ils travaillent pour des frises et des bas-reliefs à la nouvelle sacristie du dôme de Florence, de 1463 à 1465 et aux plafonds à caissons du Palazzo Vecchio. Ensemble, ils mènent plusieurs projets de sculptures et autres travaux d'architecture à San Gimignano, Arezzo, Rome ou Florence avec notamment le Palais Strozzi dont la construction débute le 16 juillet 1489 d’après les plans de Benedetto poursuivi en 1491 par Simone Pollaiulo. Les 2 frères Maiano restent les représentants les plus illustres du procédé d'incrustation de marqueterie dit aussi Intarso.

 
En 1955, le Philadelphia Museum of Art, par une lettre signée de son directeur M. Fiske Kimball, propose d'acheter cette paire de chaises pour la somme de $8000 de l'époque, mais M. Mottier décline cette offre.

Jean-Jacques Mantzer, natif de Haute-Alsace, apprit les rudiments de la menuiserie par son père et sétablit dès 1756 à Paris, rue du faubourg Saint-Antoine. Lors de sa trentième année, il épousa Geneviève-Elisabeth Topino, fille de lébéniste Nicolas-Henry Topino, lui permettant ainsi de graviter avec les meilleures ébénistes du XVIIIe siècle. Sa belle-famille comprenait trois autres enfants dont le célèbre Charles Topino. Mantzer se faisait également assister par le très talentueux Joseph Gengenbach dit Canabas, époux de lune de ses surs. Mantzer travailla jusquau règne de Louis XVI, ses créations sont reconnues pour leurs finesses, lélégance et la délicatesse de leurs lignes comme en témoigne ces ravissantes encoignures. 

- Provenance: -Galerie Gismondi, Paris (Biennale des antiquaires de Paris, (voir page201); Château vaudois, collection privée suisse

Table demi-lune de style Directoire, XIXe s., en placage d'acajou, à deux plateaux pliants dont un gainé d'un feutre vert, pieds gaine terminés par des sabots en bronze, h. 73 cm, diam. 126 cm

Commode par Laurence Montano (né en 1954), réalisé en 2012, en bronze patiné et ébène, ouvrant par trois portes, montants agrémentés de cannelures, côtés à décor d'ovales stylisés, estampillé avec le monogramme LM et numéroté 2/8, 92x213x45 cm

Suspension par Georg Jensen, design par Henning Koppel, modèle n° 1272, en argent 925, à douze bras de lumière, gouttes en verre taillé et coupelles (manque deux coupelles), h. 38 cm, diam. 57 cm